相信大家都听家中长辈抱怨过“这个东西我吃不了，咬不动”，亦或是告诫你“要保护好牙齿，牙疼不是病，但疼起来要人命”，这些话语背后，隐藏着对口腔健康的经验认知与深切体会。然而，随着科学的进步，我们逐渐意识到，牙齿的健康远不止于此——它还与我们的认知能力有着千丝万缕的联系。

宁波14岁女孩小祝（化名）从小就是“别人家孩子”，成绩优异的她记忆力、理解力、逻辑能力出类拔萃，学习起来格外轻松。小学阶段，父母一直觉得小祝非常省心。如果非要“挑刺”的话，就是她朋友比较少。但自升初一以来，小祝却成了“问题学生”。

今年孟京辉戏剧工作室的演员们参与了阿那亚戏剧节最好玩的板块「环境戏剧朗读」，化身为导读导演，角色互换，花样翻新！导读导演们在阿那亚尽情折腾！把文本、时间、空间 “玩”出了新花样！

戈多又回来了？

黄湘丽导读以指厕所方向维生的男人？

尤金·尤涅斯库笔下的犀牛重返2024？

果戈里的讽刺到今天依然够劲儿！

蝴蝶组还玩起了主仆“角色扮演”？

"反常规"

与

"不正经"

全新升级的「37°2环境戏剧朗读」依旧是改编经典剧本，同时配合因地制宜的环境场所：森林剧场、听茶空间、艺术收藏馆，在这些空间中会碰撞出导读导演们的怎样的想象力与创造力？朗读热度因此飙升，达到37°2的微妙平衡。

现在我们来回顾工作室的“他们”带来的五部充满奇思妙想，打破常规与例外的经典导读。

黄湘丽x无厘头？

《厕所在这里》

剧作家

别役实

导读导演

黄湘丽

编剧别役实被誉为日本荒诞派戏剧奠基人，他受卡夫卡、贝克特等作家的影响，把荒诞派戏剧风格带入当代日本。

《厕所在这里》将他的“极度荒谬却异常真实”的风格展现得淋漓尽致，故事奇怪又无厘头：一个女人拿着旧纸袋看着树上的绳子，她闪过绝望的念头，遇到了一个以指厕所方向维生的男人，他们展开了一场看似日常，又略显怪异的交谈。

听茶空间位于阿那亚槐树林中，静谧而祥和，把东方传统文化与当代生活美学完美融合。这里的宁静和戏剧的荒谬形成了强烈反差。独角戏女王黄湘丽担纲导读导演，改编演绎荒诞剧本《厕所在这里》

“极度荒谬却异常真实”是黄湘丽的拿手好戏，这次她将把别役实的《厕所在这里》以日常又怪诞的方式呈现的趣味横生，让观众在听茶空间，看这个拿着旧纸袋的女人被陌生男人打断思路。

什么样的行为是不奇怪的？厕所是否存在？男人告诉陌生人厕所的方向正确吗？女人有稀奇古怪的建议合理吗？世界上的事情终究都会正常地运转下去。

年轻视角x锐利表达

《犀牛》

剧作家

尤金·尤涅斯库

导读导演

韩叙

尤金·尤涅斯库是20世纪法国先锋戏剧界最重要的人物之一，他对戏剧的思想和技巧进行了革命性的变革，创作出了被称为“荒诞派戏剧”的一系列作品。

《犀牛》创作于1959年，核心表达了人在物的绝对统治之下，丧失人格，异化为犀牛。犀牛刚刚在生活中出现，人们深为惊讶，然而演变犀牛成风后，却有络绎不绝的追随者。这种异常的突变使小公务员贝兰吉头脑清醒起来，他一边挣扎，一边反抗，决不随波逐流，螳臂挡车般地抵抗“犀牛化”。

如何用年轻视角表达荒诞经典？韩叙提供了自己的答案。作为锐意进取、风格独特的优秀青年演员，韩叙擅长用细腻的肢体语言表达思辨，用饱满的情感表达在过去与未来间构建连接点，与现场观众一同遁入思考的深渊。

作为演员，他有着《爱因斯坦的梦》《蝴蝶变形记》《恋爱的犀牛》《浮士德》等代表作。这次作为导读导演，韩叙带来了让尤涅斯库《犀牛》完成更深刻的思考和发问。

顺从还是反对，韩叙在这个永恒而深刻的问题中提出新的思考，时代齿轮不停转动，思考也从未停止。

《犀牛》

剧作家

让·热内

导读导演

王颖

让·热内是20世纪的法国最别具一格的作家之一，《女仆》是他早期的戏剧作品，讲述了一对心怀怨恨的女仆姐妹，经常背着女主人做主仆游戏，有一次居然弄假成真，扮演仆人的姐姐用一杯毒茶，毒死了扮演女主人的妹妹……

以肢体丈量空间，以动作挥霍时间，作为演员和舞者的王颖，在《爱因斯坦的梦》《鱼没有感情》《臭虫》《恋爱的犀牛》《浮士德》等中完成舞蹈和戏剧的双重探索。

这场主仆游戏弄假成真的荒诞悲剧《女仆》，通过王颖对肢体敏锐的感触，展现出更大的冲击力和表现力，感受一场幻想，获得一次抚摸伤口的快感。

让·热内经常在作品中让主人公完成“逃离“，本次环境朗读中王颖也带来了她的“新出路”。她们渴望逃离阶级，逃离现实。这不仅是女仆姐妹的故事，也是每个被社会边缘化的人的内心。但是逃离，出路在哪里？

孟氏美学x经典剧本

《等待戈多》

剧作家

萨缪尔·贝克特

导读导演

孟京辉

《等待戈多》是20世纪西方戏剧的代表作之一，是诺贝尔文学奖获得者萨缪尔·贝克特的代表作，更是荒诞派戏剧的奠基作之一。故事很简单，弗拉季米尔和爱斯特拉冈二人徒劳地等待戈多的到来，戈多的到来不断被推迟，直至落幕，他们还在等待。

贝克特始终拒绝应答有关戈多是谁，或者代表什么的猜测。究竟谁是戈多？戈多会不会来？戈多究竟存不存在？每个人都会有自己的答案。

荒诞派戏剧作为一种强大的戏剧潮流已成为历史，但这一戏剧流派对世界戏剧文化的影响是深远的。世界剧坛从未忘记《等待戈多》，该剧一直在世界各地被一代代戏剧人再创作、再排演，在无数的剧场上演，也收获了无数掌声。如今，“等待戈多”已经成为荒诞的代名词。

这次他拨开森林秘境的迷雾，在森林剧场邀请“戈多”参与进观众的戏剧探讨中，孟氏美学之风拂过林间树梢。在森林中讨论戈多是谁、会不会来、存不存在，和所有观众一起等待戈多，共同探索存在主义问题。

《钦差大臣》

剧作家

果戈里

导读导演

孟京辉

好剧本就像一面照出世界的镜子，俄国讽刺作家果戈里的代表作《钦差大臣》就照出了19世纪社会达官显贵们的丑恶原形，揭露出农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。

纨绔子弟赫列斯达可夫在从彼得堡途经外省某市时，被人误认为“钦差大臣”，结果在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。

讽刺喜剧，作为喜剧的一种，常以尖锐泼辣的讽刺和嘲笑揭露和抨击现实生活中的反面事物。像幽默学说的把一切我们的懂得东西搞得我们不懂这是幽默，艺术上的讽刺，其目的是为了使观众在“被讽”的维度引起警惕和反思。《钦差大臣》便是讽刺喜剧的经典之作。

同样在森林剧场，孟京辉给这位经典“喜剧人物”设置了新的难题，解锁自然场景。“你们在笑什么，你们在笑你们自己”这句经典台词在静谧林间喊出，当演员登上梯子俯视观众时，讽刺在这一瞬间定格，喜剧的“包袱”，响了!

原来环境x戏剧x朗读

还可以这么玩！

没玩够？

「37°2环境戏剧朗读」

明年继续股票期货配资